В Москве в эти дни проходит международный кинофорум, объединивший представителей киноиндустрии Казахстана, России, Беларуси, Кыргызстана, Армении, Узбекистана и других государств. Деятели кинематографа делятся своим видением будущего мирового и регионального кино, предлагают пути развития, обсуждают реальные проблемы отрасли. Казахстан в очередной раз на кинофоруме представляет глава Лиги кинематографистов Айдар Баталов с конкретным предложением к коллегам из соседних стран – создать Евразийский фонд развития кинематографа с понятным и практичным функционалом. Речь идет как о совместном финансировании фильмов, так и о формировании общего производственного и зрительского пространства. Что это даст? Национальным киноиндустриям евразийства станет легче выживать в эпоху высокой конкуренции и выходить на международный рынок.
КИНО — ТЕРРИТОРИЯ СОТРУДНИЧЕСТВА
Кинофорум в рамках Международной недели «Народы России» позволил на одной площадке обсудить важный для евразийского кинематографа вопрос – как превратить исторические культурные связи в современную, конкурентоспособную систему совместного кинопроизводства?
Во время деловой программы кинофорума прошли пленарная сессия «Роль кино в формировании общего культурного пространства» и круглый стол «Международный кинодиалог: механизмы создания общего культурного пространства».
Пленарную сессию модерировал спецпредставитель президента России по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой. «Аргументы и факты» передают, что Швыдкой отметил новый импульс российского кинематографа после ухода западных компаний.
Но мы обратим внимание на то, что с экономической точки зрения освободившееся в российском кинопрокате пространство стало возможностями для общего евразийского кинопроизводства. Заменят они зрителю западное кино или нет – вопрос другой, но не использовать шансы выстрелить собственным продуктом было бы ошибкой.
И вот как раз круглый стол «Международный кинодиалог: механизмы создания общего культурного пространства» позволил самим производителям кино из Казахстана, России, Беларуси, Кыргызстана, Узбекистана, Армении, Монголии и Сербии обсудить идеи интеграции и механизмы ее практической реализации.
Кстати, министр культуры России Ольга Любимова подчеркнула значение международных проектов. Среди них – фильм «Волшебник Изумрудного города. Великий и ужасный», съемки которого проходили в России и Казахстане.
«Кино является значимым механизмом выстраивания диалога и налаживания связей между людьми и народами, демонстрируя на экране ценности, образы и смыслы, понятные и близкие каждому», – цитируют «Ведомости» Ольгу Любимову.
ОТ ОТДЕЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ – К ЕВРАЗИЙСКОМУ КИНОФОНДУ
Участникам деловой программы запомнилось выступление председателя Лиги кинематографистов Казахстана Айдара Баталова. Он предложил рассматривать киноинтеграцию не как совокупность отдельных культурных мероприятий, а как долгосрочный индустриальный проект.
«Главным вызовом для нашего общего культурного пространства, а главное для евразийского кинематографа сегодня – это масштаб. Масштаб финансирования, масштаб производства и, самое главное, объем зрительской аудитории. По отдельности – вроде все идет хорошо, в России – успешное импортозамещение, в Казахстане неуклонно растет доля отечественных фильмов в прокате. Но если присмотреться, именно наши идеологические, исторические и культурные нарративы фрагментированы и разрознены. Мировой кинорынок стремительно меняется и становится многополярным. У стран евразийского пространства есть редкая возможность занять в нем действительно сильное место. Но отдельных точечных соглашений уже недостаточно – нам нужна системная индустриальная киноинтеграция», — обратился к участникам круглого стола глава казахстанской Лиги.
Главной идеей Айдара Баталова является создание Евразийского фонда развития кинематографа (EFDF), который объединил бы государственные ресурсы пяти стран ЕАЭС – Казахстана, России, Беларуси, Армении и Кыргызстана и частный капитал медиахолдингов, стриминговых платформ и других участников рынка.
«Мы предлагаем не очередную бюрократическую надстройку, а гибкий финансовый механизм. Фонд возьмет на себя финансирование полного цикла: от исторического исследования и сценария до съемок, дистрибуции и единого проката. Наша цель – перевести копродукцию из категории разовых удач в постоянную индустриальную практику. Я имею опыт работы в горнорудном секторе, и там существует система НИОКР – это когда крупные корпорации отдают минимальный процент своей прибыли на научно-исследовательские и опытно-конструкторские разработки. Думаем, подобная система подошла бы евразийского кинематографу. У нас есть подробный план по данной инициативе и мы готовы им поделиться с заинтересованными сторонами», — подчеркнул председатель Лиги кинематографистов Казахстана.
Предложение Баталова формировать экономику фильма заранее, с учетом нескольких национальных рынков, оживило дискуссию. Все понимают, что когда проект изначально рассчитан на широкую аудиторию многих стран, участвующих в его создании, у фильма больше шансов «отбить» затраты и заработать в прокате.
Причем казахстанский кинематографист не призывает направить ресурсы фонда на финансирование исключительно дорогостоящих блокбастеров. Общий фонд мог бы поддерживать сценарные разработки, документальное и авторское кино, анимацию, реставрацию архивных материалов и продвижение национальных фильмов за пределами стран производства.
«НЕТ» РЕАБИЛИТАЦИИ НАЦИЗМА
Айдар Баталов часть своего выступления посвятил исторической памяти. Мы хотим особенно подчеркнуть, что глава Лиги кинематографистов Казахстана не только призывает коллег из стран региона сохранять кинематографическое наследие, реставрировать архивы и знакомить новые поколения с произведениями, рассказывающими об общей истории народов Евразии. Айдар Баталов сам снимает такое кино.
В сентябре он рассказывал «Евразии24» об истории международного проекта «Почтальон Победы», снятого кинематографистами Казахстана, России и Беларуси.
В качестве примера культурного беспамятства Айдар Баталов привел историю с использованием переосмысленного постера фильма Элема Климова «Иди и смотри» в дизайне одежды.
«В октябре 2026 года все мы стали свидетелями показательного скандала: певец Егор Крид снялся в клипе «Милый ублюдок» в дизайнерском лонгсливе, на котором перерисовали и исказили постер легендарной военной драмы Элема Климова «Иди и смотри». А в ответ на волну возмущения артист искренне признался, что даже не слышал об этом фильме и просто купил модную вещь в магазине. Это тревожный звонок для всех нас. Когда трагедия геноцида, сожженных деревень и миллионов жертв войны сводится к бессмысленному модному принту из-за банального невежества – это пробел в нашей культурной работе. Если мы сами не будем бережно реставрировать архивы, просвещать молодежь и снимать правдивое историческое кино, этот вакуум неизбежно заполнится беспамятством и цинизмом», — поделился своими мыслями о современных тенденциях глава Лиги кинематографистов Казахстана.
И он прав – великие кинокартины могут утрачивать свое первоначальное значение, если перестают быть частью живого культурного опыта. Так что сохранение кинонаследия требует такой же системной работы, как и производство новых фильмов.
МАСШТАБНЫЕ СМЫСЛЫ
Но Айдар Баталов не говорит об ограничениях евразийское кино исключительно историческими сюжетами. Напротив, он считает, что интеграция должна экранизировать большие человеческие истории, способные заинтересовать зрителей далеко за пределами региона.
«Идеальный пример – проект «Айтматов». Это не просто биографическая картина о великом писателе, это готовая формула евразийского кино. Чингиз Айтматов писал на русском языке, глубоко опирался на родную национальную почву, а понимал и читал его весь мир. Именно вокруг таких объединяющих фигур нужно выстраивать копродукцию – создавать картины глобального масштаба, которые ни одна страна не поднимет в одиночку», — считает глава Лиги кинематографистов Казахстана.
И он снова прав.
Но всякий раз, когда Айдар Баталов выступает за евразийскую киноинтеграцию, некоторые представители местного кинематографического цеха и околокиношная публика начинают вести разговоры якобы о предательстве казахстанских интересов в угоду российским.
Буквально в апреле 2026-го был такой прецедент.
«Я не предлагаю заполонить весь казахстанский рынок российским кино. Я предлагаю, чтобы у нас были места «на полках» друг у друга. И чтобы эти места для нас, «евразийцев», были приоритетнее, чем для американцев. Неважно, чего это касается – промышленных товаров или произведений киноискусства», — прокомментировал тогда «Евразии24» Айдар Баталов.
И в этот раз на круглом столе глава Лиги кинематографистов особенно подчеркнул необходимость защиты национального кинематографа.
«Евразийская интеграция ни в коем случае не должна растворять или замещать самобытное национальное кино Казахстана, России, Беларуси или Кыргызстана в абстрактном «общем продукте». Напротив, общий рынок обязан стать надежным защитным куполом и трамплином, который поможет нашим национальным школам развиваться, звучать громче и зарабатывать. Коллеги, пора переходить от ритуального культурного диалога к созданию мощной Евразийской киноиндустрии, базирующейся на совместном богатейшем историческом наследии и общих моральных ценностях. Лига кинематографистов Казахстана открыта к партнерству, и мы приглашаем всех участников форума включиться в работу над созданием Евразийского кинофонда», — заявил Айдар Баталов.
Это, пожалуй, один из важнейших принципов всей предложенной модели. Культурная интеграция приобретает ценность именно тогда, когда расширяет возможности национальных кинематографий, сохраняя их индивидуальность.
Евразийским странам необязательно копировать производственные модели того же Голливуда или соревноваться с ним исключительно размерами бюджетов. Их конкурентное преимущество может заключаться в собственных сюжетах, культурном разнообразии и способности объединять ресурсы для одной цели – завоевании любви зрителей.
